藝術(shù)區(qū)的解構(gòu)與建構(gòu)
——北京798藝術(shù)區(qū)田野考察筆記
劉明亮
（齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250013）
摘 要：以北京798藝術(shù)區(qū)為例，考察了其藝術(shù)生態(tài)及其變遷。通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和田野考察，客觀呈現(xiàn)了北京798藝術(shù)區(qū)在其建構(gòu)和解構(gòu)的過程中不同力量的變動(dòng)以及利益轉(zhuǎn)移及其所遇困境，同時(shí)指出其解構(gòu)和建構(gòu)的過程仍在進(jìn)行。
關(guān)鍵詞：田野考察；798藝術(shù)區(qū)；建構(gòu)；解構(gòu)；多元互動(dòng)；變遷
分類號(hào)：J124-29 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1672-9838（2012）01-0011-8
藝術(shù)群落是近年來出現(xiàn)的一個(gè)新的藝術(shù)現(xiàn)象，藝術(shù)區(qū)群落的出現(xiàn)和發(fā)展又形成了不同形態(tài)的藝術(shù)區(qū)域，或稱為藝術(shù)區(qū)、畫家村等。藝術(shù)區(qū)的發(fā)生發(fā)展是伴隨著中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、文化轉(zhuǎn)型而進(jìn)行的，離開此背景，無法深刻揭示伴隨藝術(shù)區(qū)的建構(gòu)和解構(gòu)所出現(xiàn)的諸多現(xiàn)象。本文試圖通過對(duì)極具典型特征的藝術(shù)群落——>北京798藝——>術(shù)區(qū)進(jìn)行“解剖麻雀式”的田野考察，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其做出客觀真實(shí)的描述和評(píng)價(jià)，以期通過798藝術(shù)區(qū)這一典型個(gè)案的研究來解讀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的多元共生狀況，進(jìn)而闡述798藝術(shù)區(qū)的變遷及其所遇困境。
一、問題的提出>
從20世紀(jì)90年代末，開始陸續(xù)有藝術(shù)家進(jìn)入位于北京市東北角朝陽區(qū)酒仙橋街道大山子地區(qū)，他們?cè)诖私⒐ぷ魇也⑦M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而其真正引起人們的注意是從2002年開始，隨著八億時(shí)區(qū)、時(shí)態(tài)空間、東京畫廊等機(jī)構(gòu)和個(gè)人的入駐以及由此展開的一系列活動(dòng)，如“再造798工廠”等，形成了今天的798藝術(shù)區(qū)。
自2002年開始，短短幾年的時(shí)間①>，798藝術(shù)區(qū)就經(jīng)歷了一個(gè)快速變化的過程，無論從規(guī)模還是從功能上都經(jīng)歷了很大的變化。2003年只有三十幾家藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人，到現(xiàn)在為止發(fā)展到了三百家左右，整整增加了近十倍；范圍也從最初的部分空間擴(kuò)大到了整個(gè)798園區(qū)；功能上則從一個(gè)藝術(shù)家聚集區(qū)轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)畫廊聚集區(qū)，從藝術(shù)作品的創(chuàng)作區(qū)轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的藝術(shù)作品的展示區(qū)和流通區(qū)。
其變化有些類似美國(guó)紐約的SOHO藝術(shù)區(qū)：工業(yè)化退出——>廢棄廠房和空間——>藝術(shù)家聚集——>畫廊或商業(yè)進(jìn)入——>房租被炒高——>藝術(shù)家出走。也正因?yàn)槿绱耍?98又被很多人看做是紐約的“SOHO”。然而798藝術(shù)區(qū)并不同于美國(guó)的“SOHO”，因?yàn)闊o論從中國(guó)的社會(huì)環(huán)境、市場(chǎng)狀況還是具體到798藝術(shù)區(qū)本身情況來看，它都具有自身的特征，有其自身的基因，其變遷過程集中體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)以及藝術(shù)群落在市場(chǎng)語境和全球化背景下的變遷。
為了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)798藝術(shù)區(qū)，我們有必要追問：為什么會(huì)發(fā)生這種轉(zhuǎn)變？各種成分在此過程中是如何變化的？在這種現(xiàn)象背后是什么力量在起作用？來自內(nèi)部和外部的力量各是什么？
二、核心力量的轉(zhuǎn)化>
798藝術(shù)區(qū)最初的形成，是因?yàn)樗囆g(shù)家入駐并建立工作室，并成為當(dāng)時(shí)的核心力量。而藝術(shù)區(qū)最初的形態(tài)以及在國(guó)內(nèi)外的影響都是基于藝術(shù)家的聚集，不僅上世紀(jì)90年代形成的圓明園畫家村如此，798藝術(shù)區(qū)也是如此，北京的宋莊畫家村以及如上海的莫干山、云南的創(chuàng)庫等藝術(shù)區(qū)等，都是因?yàn)樽杂伤囆g(shù)家的聚集形成藝術(shù)群落而引起關(guān)注，并形成獨(dú)特的文化和藝術(shù)現(xiàn)象。如此，圍繞798藝術(shù)區(qū)便形成了以藝術(shù)家為核心的藝術(shù)群落，形成了一個(gè)多元互動(dòng)的藝術(shù)生態(tài)。如圖1：
圖1 798藝術(shù)區(qū)互動(dòng)系統(tǒng)示意圖
此圖是798藝術(shù)區(qū)各層次之間的關(guān)系圖，在798的初期，藝術(shù)家是核心力量，其他的成分圍繞著藝術(shù)家依次展開而形成藝術(shù)區(qū)多元互動(dòng)的內(nèi)部系統(tǒng)。如果暫且不去考慮其外部力量，即國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)以及798藝術(shù)區(qū)之外的影響，那么其自身可以被看做一個(gè)封閉系統(tǒng)，從這一角度上來看，它又是一個(gè)自成一體的自足系統(tǒng)，其自身的內(nèi)部各層面之間也形成一個(gè)多元共生的互動(dòng)關(guān)系。
從該圖可以看出798的主要環(huán)節(jié)包括兩個(gè)：生產(chǎn)和流通。即藝術(shù)家的生產(chǎn)和圍繞藝術(shù)家生產(chǎn)的藝術(shù)市場(chǎng)，也就是流通鏈條。在這個(gè)鏈條中，藝術(shù)家和畫廊是一對(duì)直接的核心關(guān)系。在798藝術(shù)區(qū)的早期階段，藝術(shù)家在這個(gè)結(jié)構(gòu)中占據(jù)核心地位，其他的成分都圍繞藝術(shù)家而動(dòng)。關(guān)于這一點(diǎn)，很多798藝術(shù)區(qū)的受訪者也持同樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)家是藝術(shù)區(qū)的核心，也應(yīng)該是園區(qū)的核心。之所以如此，不僅是因?yàn)樵?98藝術(shù)區(qū)形成的初期是因藝術(shù)家的入駐，也因?yàn)?98藝術(shù)區(qū)離不開藝術(shù)的核心，即藝術(shù)家的聚集。
但是藝術(shù)家的入駐必將會(huì)把798藝術(shù)區(qū)的人氣帶動(dòng)起來，并由此帶動(dòng)其他成分尤其是畫廊的大量入駐，而不同力量的分化也便隨之而來。其他藝術(shù)成分的入駐引起房租暴漲，商業(yè)化傾向不斷強(qiáng)化，這就如多米諾骨牌效應(yīng)一樣，其變化已經(jīng)不適合藝術(shù)家的居住，他們便開始了撤離798藝術(shù)區(qū)的行動(dòng)。畫廊成為藝術(shù)區(qū)新的核心力量，798藝術(shù)區(qū)開始由一個(gè)藝術(shù)家聚集區(qū)變成了一個(gè)畫廊的聚集區(qū)，而藝術(shù)家在園區(qū)的地位開始慢慢地邊緣化了。如圖2：
圖2 798藝術(shù)區(qū)互動(dòng)系統(tǒng)示意圖
通過圖1和圖2中灰色方框中兩個(gè)成分的互換，呈現(xiàn)出的正是798藝術(shù)區(qū)的核心力量的轉(zhuǎn)變，即798藝術(shù)區(qū)從藝術(shù)家聚集區(qū)向畫廊聚集區(qū)的轉(zhuǎn)變。
三、建構(gòu)與解構(gòu)： 98藝術(shù)區(qū)各成分變遷統(tǒng)計(jì)>
通過上文對(duì)798藝術(shù)區(qū)核心力量變動(dòng)的論述，可以看到，雖然藝術(shù)家是798藝術(shù)區(qū)的開創(chuàng)者，但不一定是這里最終的留守者。他們與藝術(shù)區(qū)的關(guān)系總像是一個(gè)怪圈：他們的入駐，讓一個(gè)區(qū)域注入活力，使該區(qū)域的土地在短時(shí)間內(nèi)得到升值，同時(shí)房租提高，反過來，藝術(shù)家又會(huì)因生活成本的提高和喧囂的環(huán)境而被迫遷移，去尋找下一個(gè)適合他們生存的區(qū)域，然后進(jìn)入另一輪循環(huán)。
藝術(shù)區(qū)藝術(shù)家的聚集與離散，可以直觀地反映出藝術(shù)區(qū)的整體的變化。藝術(shù)家的變遷反映了藝術(shù)區(qū)的解構(gòu)和建構(gòu)的過程，同時(shí)又是不同專業(yè)和領(lǐng)域之間不斷尋找新的平衡以及不同層面間的不斷博弈和利益不斷轉(zhuǎn)移的過程。
（一）2003-2009年北京798藝術(shù)區(qū)入駐機(jī)構(gòu)及個(gè)人歷年變化統(tǒng)計(jì)
通過對(duì)798藝術(shù)區(qū)入駐藝術(shù)家的變動(dòng)情況，可以清晰地看到藝術(shù)區(qū)幾年來的整體變化。藝術(shù)家的變遷，是伴隨整個(gè)藝術(shù)區(qū)的變遷開始的。因此有必要對(duì)798藝術(shù)區(qū)的各個(gè)成分之間的變化做一數(shù)字統(tǒng)計(jì)，以期觀察藝術(shù)家與園區(qū)內(nèi)其他成分間的互動(dòng)關(guān)系（見表1）。
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時(shí)間 |
藝術(shù)家工作室 |
畫廊 |
其他藝術(shù)機(jī)構(gòu) （設(shè)計(jì)、廣告、媒體、書店等） |
餐飲類 |
商鋪類 （含各種時(shí)尚精品店） |
總數(shù) |
說明 |
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2003年 |
18 |
6 |
10 |
2 |
2 |
38 |
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2004年 |
38 |
11 |
16 |
5 |
5 |
75 |
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2005年 |
40 |
19 |
31 |
6 |
7 |
103 |
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2006年 |
51 |
87 |
39 |
12 |
14 |
203 |
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2008年 |
43 |
120 |
48 |
20 |
14 |
245 |
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2009年 |
25 |
168 |
36 |
38 |
64 |
297 |
從2009年以來的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的機(jī)構(gòu)越來越多地進(jìn)行混業(yè)經(jīng)營(yíng)3>，有些畫廊同時(shí)也開著咖啡館，或者時(shí)尚產(chǎn)品的銷售等。如果在本年度的統(tǒng)計(jì)中將這些混業(yè)分開來統(tǒng)計(jì)，數(shù)量會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于總數(shù)一欄中出現(xiàn)的數(shù)字。 |
表1 北京798藝術(shù)區(qū)2003-2009年入駐機(jī)構(gòu)及個(gè)人變化統(tǒng)計(jì)表。如下表：②>
那么，機(jī)構(gòu)或個(gè)人不同時(shí)期變化示意圖就可統(tǒng)計(jì)如下：
圖3 2003年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分示意圖
圖4 2004年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分示意圖
由2003年和2004年的統(tǒng)計(jì)可以看出：藝術(shù)家在798藝術(shù)區(qū)發(fā)展的初期，是藝術(shù)區(qū)的主要成分，其比例接近50%，其他的機(jī)構(gòu)包括餐飲商鋪等在內(nèi)共占50%的比例。由此可以看出，798藝術(shù)區(qū)的初期發(fā)展主要是因?yàn)橐徊糠炙囆g(shù)家在這里建立工作室。而其主要的原因有兩點(diǎn)：
1．房租便宜。根據(jù)對(duì)早期藝術(shù)家的訪談，可以知道當(dāng)時(shí)由于改革開放以及對(duì)職業(yè)化自由藝術(shù)家的向往，當(dāng)時(shí)在北京聚集了相當(dāng)多的藝術(shù)家，其中一些是在北京高校畢業(yè)后留下的，一部分是沖破體制束縛而進(jìn)入自由職業(yè)領(lǐng)域的人，還有很大一部分是外地慕名而來的藝術(shù)家們。他們組成了當(dāng)時(shí)活躍在北京地區(qū)的藝術(shù)家群體。
而這一部分人在北京面臨的主要問題是找到廉價(jià)的創(chuàng)作空間。這從資料以及對(duì)藝術(shù)家的追蹤訪談可以看出，他們選擇的區(qū)域，房租一般比較便宜，位置比較偏僻，交通相對(duì)不便。可以想象，當(dāng)時(shí)很多的流浪藝術(shù)家在生活都沒有保障的情況下，房租的支出當(dāng)然是越便宜越好。
北京798藝術(shù)區(qū)在當(dāng)時(shí)還沒有被確立為藝術(shù)區(qū)的時(shí)候，實(shí)際上就是一片廢棄的工廠，而且廠房非常破爛，各處都有堆積的垃圾，因此房租相當(dāng)便宜。徐勇、黃銳以及早期進(jìn)入798的藝術(shù)家張小濤和付磊都曾談到了這一點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)時(shí)798的破舊感，張小濤還受此影響，創(chuàng)作了系列以城市垃圾為主題的作品，按照張小濤的說法就是“夢(mèng)工廠和垃圾場(chǎng)”并存的地方。當(dāng)時(shí)誰也沒有想到，他們的聚集竟然開辟了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大的畫廊區(qū)。
2．空間寬敞，而且極具特色。寬敞明亮的廠房及其獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)，是吸引早期藝術(shù)家入駐798的另一主要原因。在2002年藝術(shù)區(qū)形成之前，實(shí)際上也已有藝術(shù)家開始租住798的空間。④>
起初，人們并沒有認(rèn)識(shí)到798的包豪斯建筑風(fēng)格的建筑價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、歷史價(jià)值，以及它的再開發(fā)和再利用的價(jià)值。這從被七星集團(tuán)曾經(jīng)拆除的大片包豪斯建筑的行為中可見一斑，現(xiàn)在位于四號(hào)門南側(cè)的停車場(chǎng)，即是當(dāng)年被拆除了大量的包豪斯建筑而形成的空地，現(xiàn)在只是作為停車場(chǎng)使用，實(shí)在是可惜。對(duì)于這一點(diǎn)，黃銳在《一、二、三、四、五、六，798》一文中做了記錄：“過去，這里是718分廠，占地兩萬多平方米，整齊的楊樹綠蔭，環(huán)繞呈U字形的標(biāo)準(zhǔn)包豪斯建筑。其平直的立方體錯(cuò)落有致，嚴(yán)謹(jǐn)強(qiáng)悍，無論是從建筑美學(xué)，還是城市風(fēng)范，都是不可多得的遺產(chǎn)，但是它在2004年8月，被主人們一聲令下拆掉了”。 [1]>
從2005年開始，入駐798的藝術(shù)家以及其他機(jī)構(gòu)如畫廊等開始逐漸增多。藝術(shù)家在園區(qū)內(nèi)的比重開始下降，其變化如下：
圖5 2005年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分示意圖
圖6 2006年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分示意圖
圖7 2008年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分示意圖
圖8 2009年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分示意圖
通過以上四年的統(tǒng)計(jì)結(jié)果可以看出：在隨后的幾年中，藝術(shù)家的數(shù)量稍有增加，之后就快速減少，而與之相反，畫廊的數(shù)量比例急速擴(kuò)大，使得從最初的16%上升到56%，而數(shù)量上也從最初的6家增加到現(xiàn)在的168家，整整翻了28倍，同時(shí)還有一個(gè)值得注意的變動(dòng)就是餐飲和商鋪數(shù)量上的增加，從增長(zhǎng)速度看，商鋪的增長(zhǎng)速度最快，從最初的2家到現(xiàn)在的64家，整整翻了32倍，比畫廊的增長(zhǎng)速度還要快。
在筆者的考察中，有一點(diǎn)印象非常深刻，那就是798藝術(shù)區(qū)的變化非常大，而且速度非常快，尤其是從2009年開始，這種變化就變得非常明顯。有時(shí)候只相隔很短的時(shí)間，就看到藝術(shù)區(qū)內(nèi)又開了幾家新的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)。當(dāng)然這里新開的機(jī)構(gòu)主要是兩種：一是咖啡店，二是商鋪。
所以，在與798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的入駐機(jī)構(gòu)談到這些現(xiàn)象的時(shí)候，大部分人都表示了自己的擔(dān)憂，甚至有些人表示了明確的反對(duì)。在大部分人的眼中，認(rèn)為798藝術(shù)區(qū)現(xiàn)在已經(jīng)非常低俗，因?yàn)檫@里幾乎變成了一個(gè)低端的旅游區(qū)，放眼望去皆是一些出售旅游產(chǎn)品的商鋪。而且，據(jù)筆者的考察，甚至有些商鋪開始以出租柜臺(tái)的方式將空間租售給更小的商戶，自己則做起了老板。筆者在考察中遇到了大約四五家類似的情況，而且和他們的老板聊起來的時(shí)候，他們還以此為驕傲，認(rèn)為這樣可以更有效地利用這里的空間。這種將空間分割，再分租給更小的租戶的辦法，雖然充分利用了這里的空間，但是卻讓798藝術(shù)區(qū)的商鋪更加類似一些旅游區(qū)的小商販， 因?yàn)樵谒麄兊难壑校?ldquo;藝術(shù)”的招牌可以為其帶來更多的利潤(rùn)，雖然這些商鋪也打上了“精品、原創(chuàng)”的字樣，但是這仍然掩蓋不住其背后隱藏著的向低端、粗俗方向發(fā)展的趨勢(shì)。
在訪談的過程中，也聽到了很多人的擔(dān)憂，有些被訪者對(duì)筆者說：“如果這種‘行騙’的行為最終因?yàn)樯唐返馁|(zhì)量以及對(duì)商品所打的‘原創(chuàng)、手工’等旗號(hào)開始質(zhì)疑，甚至引發(fā)矛盾的時(shí)候，可能798藝術(shù)區(qū)就更讓人瞧不起了……作為早期進(jìn)入798藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家，早期出門總以自己生活在798為自豪，現(xiàn)在再出門，已經(jīng)不敢說自己是798藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家了，因?yàn)槿思衣牶蟮恼Z氣和眼神已經(jīng)不是從前了，從前是一種羨慕和自豪，現(xiàn)在是一種非常矛盾的態(tài)度……”。⑤>
從以上分析可以看出，798藝術(shù)區(qū)在發(fā)展過程中，確實(shí)遇到了一些難題，藝術(shù)區(qū)的發(fā)展正面臨著兩難選擇。
（二）2003-2009年北京798藝術(shù)區(qū)入駐機(jī)構(gòu)及個(gè)人變遷分析
將上文中的各項(xiàng)數(shù)據(jù)進(jìn)行整理，可以得到798藝術(shù)區(qū)自2003年到2009年的各成分之間的變動(dòng)示意圖：
圖9 2003—2009年度北京798藝術(shù)區(qū)各構(gòu)成成分變動(dòng)示意圖
圖9是798藝術(shù)區(qū)從2003年到2009年間的入駐機(jī)構(gòu)和個(gè)人的變動(dòng)示意圖，其中不同線形代表不同的構(gòu)成成分的變化。概括而論，入駐的機(jī)構(gòu)和個(gè)人主要有五種類型：A．藝術(shù)家，B．畫廊和展示空間，C．其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)（包括廣告設(shè)計(jì)類、影視媒體類、出版及書店類等），D．商鋪類（包括服裝、陶瓷器、繩藝、根藝、旅游產(chǎn)品及其衍生品、普通類商鋪等），E．餐飲（咖啡店、飯店）。
從圖9可以看出，B、D、E呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，A、C則呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。其中變化最為顯著的是A、B、D三類。其中代表畫廊和展示空間的曲線在2005年之前緩慢上升，而從2005年開始進(jìn)入急速上升期，從不足20家一躍到了2009年的160多家，四年的時(shí)間翻了8倍，接近每年以翻兩番的速度遞增，從這里看出798藝術(shù)區(qū)的急速膨脹期或者發(fā)展期是從2005年開始的，同樣是上漲，作為商鋪的增長(zhǎng)則是從2008年開始的。從統(tǒng)計(jì)中可以看出，從2008年到2009年一年的時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)區(qū)的商鋪從14家猛增到64家，整整翻了4倍多，由此我們才明白為何大家對(duì)藝術(shù)區(qū)的商業(yè)化傾向表示擔(dān)憂。據(jù)筆者的了解，之所以很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家選擇撤離798藝術(shù)區(qū)，是因?yàn)橐环矫媸欠孔獾牟粩嗵岣?，另一方面則是這里的“商業(yè)化”氣息和“旅游化”傾向。當(dāng)然我們知道，作為798藝術(shù)區(qū)的業(yè)態(tài)，不應(yīng)該是單一的，從文化的多樣性上來看，這里的業(yè)態(tài)應(yīng)該更加豐富，但是在發(fā)展的速度和定位上，管理者卻面臨著巨大的考驗(yàn)，需要管理者拿出智慧和遠(yuǎn)見。另外，餐飲業(yè)的發(fā)展相對(duì)平穩(wěn)，穩(wěn)中有升，但從圖表中可以看出現(xiàn)在也已經(jīng)進(jìn)入了加速上漲的前期。從總量上看，商鋪和餐飲的絕對(duì)數(shù)量雖還不是太大，但是在分布上并不合理，因?yàn)檫@些商鋪和餐飲基本上集中在798路，這樣確實(shí)也給很多人造成了咖啡一條街和商品一條街的印象。不過在這里我們還要注意一點(diǎn)，那就是當(dāng)藝術(shù)區(qū)真的滑向時(shí)尚商業(yè)區(qū)和旅游區(qū)的話，那么這種所謂的時(shí)尚和旅游的概念也會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)區(qū)內(nèi)核的變化而成為無源之水，最終走向衰落。而且更為嚴(yán)重的是，一旦798藝術(shù)區(qū)走向了上述的方向，則再想逆轉(zhuǎn)的話，基本上沒有可能了，這也是筆者在訪談中深有感觸的地方。
與這三類機(jī)構(gòu)相反，其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)相對(duì)平穩(wěn)，但處于下降趨勢(shì)。藝術(shù)家在數(shù)量上則完成了一個(gè)平穩(wěn)上升的時(shí)期后進(jìn)入一個(gè)下降期，這個(gè)下降期是從2006年開始的，關(guān)于這一點(diǎn)，很多資料也已談到。從2006年開始，藝術(shù)家逐漸地撤離798藝術(shù)區(qū)引起了媒體和藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，甚至引起很多人的疑問：如果藝術(shù)家都撤了，那么798藝術(shù)區(qū)還算不算藝術(shù)區(qū)？從統(tǒng)計(jì)中可以清晰地看出，當(dāng)前生活在藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家比例已經(jīng)由最高時(shí)期的50%下降到了2009年的8%，從數(shù)據(jù)可以看出，藝術(shù)家在藝術(shù)區(qū)已經(jīng)被邊緣化了，甚至成了微不足道的成分。相反的倒是除畫廊以外的商鋪和餐飲業(yè)處于上升期，尤其是商鋪的變化，可以說是處于急速上升期。
到底是什么引起了上述變化，如果拋開藝術(shù)區(qū)的表象問題，那么在其背后真正的推動(dòng)力，是市場(chǎng)因素，是整個(gè)大的市場(chǎng)語境下的一個(gè)利益整合和重新分配。在此過程中不同利益方不斷分化，導(dǎo)致了798藝術(shù)區(qū)的整體變遷。當(dāng)然，在市場(chǎng)因素之外，國(guó)家的政策、管理者的管理水平以及對(duì)798藝術(shù)區(qū)的定位，也都會(huì)影響到不同利益方的力量分化。從這一點(diǎn)看，798藝術(shù)區(qū)的變遷，是以市場(chǎng)為主導(dǎo)的多種合力的結(jié)果。
結(jié) 語>
對(duì)798藝術(shù)區(qū)的考察遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，作為一個(gè)極具影響力的藝術(shù)區(qū)，其變化也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，其各成分之間的變化仍在繼續(xù)，藝術(shù)區(qū)的解構(gòu)和建構(gòu)仍在進(jìn)行。
而本文也限于篇幅，無法展開，而僅僅呈現(xiàn)了部分筆者在田野考察中的數(shù)據(jù)，作了初步的思考和追問，目的在于引起更多的關(guān)注。但有一點(diǎn)可以肯定，798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)超出了藝術(shù)區(qū)本身而成為一個(gè)集經(jīng)濟(jì)、文化、政治于一身的復(fù)合體，這一復(fù)合體是社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化轉(zhuǎn)型時(shí)期所形成的一個(gè)特殊的文化和藝術(shù)現(xiàn)象。至于798藝術(shù)區(qū)是否是美國(guó)紐約“蘇荷”藝術(shù)區(qū)的翻版，筆者并不認(rèn)同，因?yàn)闊o論是國(guó)際環(huán)境還是國(guó)內(nèi)環(huán)境，都不相同，最為重要的，二者之間僅僅具有部分形似而已，其背后的深層原因以及另外的考察結(jié)果和筆者的思考將在另文中論及。
注 釋：
①文中考察的時(shí)間段為2002年至2009年6月間。
②說明：由于缺少2007年的數(shù)據(jù)，故統(tǒng)計(jì)中無法完成對(duì)當(dāng)年度的入駐機(jī)構(gòu)或個(gè)人的統(tǒng)計(jì)。另外，除2009年的數(shù)據(jù)是筆者經(jīng)過近三個(gè)月的調(diào)查得來的以外，其他年份的數(shù)據(jù)都來源于歷年的地圖。其中2003年的數(shù)據(jù)來自“再造798”時(shí)期配合工作室開放而印制的導(dǎo)覽圖；2004年和2005年的數(shù)據(jù)來自第一屆和第二屆大山子藝術(shù)節(jié)所印制的地圖；2006年的數(shù)據(jù)來自798藝術(shù)區(qū)管理辦公室印制的798藝術(shù)區(qū)地圖；2008年的數(shù)據(jù)來自798藝術(shù)區(qū)“讀圖時(shí)代”所出售的一份798藝術(shù)區(qū)的地圖；2009年的數(shù)據(jù)來自筆者對(duì)798藝術(shù)區(qū)幾乎全部入駐者的調(diào)查問卷和訪談，有個(gè)別的機(jī)構(gòu)和個(gè)人的信息由于種種原因沒有采集到，不過這部分?jǐn)?shù)據(jù)大約只占3%左右，因此并不妨礙對(duì)798藝術(shù)區(qū)的基本分析。另外，由于筆者取得798藝術(shù)區(qū)的地圖來自不同的渠道，加上這幾年798藝術(shù)區(qū)變化的流速很快，所以可能在呈現(xiàn)的結(jié)果上會(huì)有一定的出入，但是筆者盡可能地對(duì)照不同版本的地圖所提供的數(shù)據(jù)，盡可能地做到統(tǒng)計(jì)的可靠性。當(dāng)然，這些數(shù)據(jù)中的微小偏差并不妨礙我們對(duì)798藝術(shù)區(qū)幾年來的變化作出較為客觀和準(zhǔn)確的分析和判斷。
③主要是指那些在某種主業(yè)經(jīng)營(yíng)為主的機(jī)構(gòu)中，還經(jīng)營(yíng)著其他類型的商品，比如，有些書店同時(shí)也經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品，而有些畫廊又同時(shí)經(jīng)營(yíng)著咖啡廳等，這里稱這一類型的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)為混業(yè)經(jīng)營(yíng)。
④這一段時(shí)間，并不屬于798藝術(shù)區(qū)的時(shí)期。最早進(jìn)入798藝術(shù)區(qū)的集體是中央美術(shù)學(xué)院在1995年到2001年六年間的過渡時(shí)期，中央美術(shù)學(xué)院臨時(shí)租借798的部分空間教學(xué)?？梢哉f開啟了798藝術(shù)區(qū)發(fā)展的齒輪。另外，雕塑家隋建國(guó)為便于進(jìn)行大型作品的創(chuàng)作，曾租用了798的荒廢廠房做工作室。主要原因也在于這里廠房高大的空間，以及低廉的租金。
⑤據(jù)訪談錄音。時(shí)間：2009.06.地點(diǎn)：798藝術(shù)區(qū)寒石工作室。
參考文獻(xiàn)：
[1]黃銳.北京798：再創(chuàng)造的“工廠”［M］．成都：四川美術(shù)出版社，2008.
基金項(xiàng)目：河南省教育廳人文社科項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代重要藝術(shù)園區(qū)的形成研究——以對(duì)北京798、宋莊、上海M50當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的考察為例”（項(xiàng)目編號(hào)：2011—GH—094），本文為階段性成果。
收稿日期： 2012-02-21
作者簡(jiǎn)介： 劉明亮（1972-），男，山東新泰人，齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，副教授，博士，碩士生導(dǎo)師。
【責(zé)任編輯 彩娜】